佐佐木的妻子在和劫匪ML完劝劫匪：这个世界上只有一个这样的自己很是令人感动。而幸运的是女人从来就可以问自己什么时候可以重头来过。而对于男人来说，从来都没有回头的余地。于是夜晚在海边寻找星星的只是佐佐木妻子一个人。于是自杀的是劫匪。

一个问题是佐佐木 健二在金子钢琴学堂里和老师的对话，提及老师离婚的那段，健二说的是在体现青春期萌动的心理？   那么为什么要加入这段？

号外：佐佐木大儿子去参军的一切镜头，包括电影中的电视转播画面，都貌似着在描述日本人民并不是那么愿意美国的征兵与驻军；就像97香港回归的人们的心态？？？

影片的题材有隐喻的成分在健二的人生，做过坏事，进过警察局他画过押，但对他来说甚至都没有开始过。因此在结尾处一家三口同时离场也巧妙地避开了俗套的场景，这样，就够了吧。

发现日本系电影有一个特点是 镜头的上时间定格。如佐佐木在超市做清洁工时第一次对着肮脏的马桶，镜头定格时间相当长。这样 的手法在北野武的电影中尤其常见，因为暴力美学更需要镜头的定格来使观众自己产生遐想。这可以理解。

估计世界上也就只有日本系的电影具有较长时间的镜头定格了。

元素上来说，影片有涉及到钢琴，但背景插曲总感觉不够多或者不适合。安静的主题加上成功的音乐会有很好的卖座。于是又想到北野武。。。

两个可爱的高中小女生，一个整日郁郁寡欢的CD店老板，故事很安静，画面也挺柔和的，特别是那家破旧的CD店的昏暗的黄。处在小爱和渺渺这样的年纪，有一段这样的友谊或者说爱恋，可以说是十分值得高兴地事，即使最后的分开也阻止不了感情在年轻的心中疯长。另外，看到台湾的小女生的那些小九九，不禁让我会心地一笑，比如说渺渺故意把自己笔扔在地上，然后马上俯下身子去捡，以此来吸引怪咖老板的注意~~

从豆瓣的评论中得知，台湾青春片现在大多有同志情节，这是看完才知道的。看的时候，观察着小爱的举止，让我分不清到底是两个小女生纯洁的打闹，还是小爱稍微有点拉拉的倾向。。。我想，就算最后小爱喊着喜欢渺渺，也算不上拉拉吧~~~

最后，渺渺的奶奶，那个活在18岁的老人，是导演要表达的，最初的爱恋，在尽头的时候任然刻骨铭心啊!

渺渺：http://www.douban.com/subject/2081098/